首先，方人也的作品以书写性见长。他的每幅作品不论大小，通篇都是放笔直书而成。这种书写的状态，在于胸中有家山。方人也所表现的徽山徽水与他的情感世界紧密相连，他画起来得心应手，而他的书写生绘画从一开始创作就抓住了要领——以线为魂。

　　《漓江春色》这幅四尺斗方的作品，三分之二的画面是山峦，画家以豪放的意笔造型画出山的主体结构，线条流畅生动，使画作在起承转合间，就像是一幅一气呵成的书法作品。而对山峦的营造和峰顶的刻画，画家则用大泼墨方法，洗却铅华而尽显素颜江天的秀美。在对远山和近水的表现上，更彰显出写的意蕴和书的神采。这使得画家的作品墨韵酣畅、笔意通达，形成雄浑壮阔的总体效果。

大泼墨和线性造型相结合营造画境

　　大泼墨和线性造型相结合营造出的画境，形成了意笔山水的艺术风貌，是画家方人也的另一个特点。画家创作的《写意漓江》就很有代表性。画中的近山用线来表现，他的线用得很巧，真正是线为造型服务。方人也的用笔变化多端，能够熟练地将中锋、侧锋、顺锋和逆锋熔于一炉。每个局部都是用笔、用线的多种技法的展示。这样的山灵动、水通透，氤氲多姿、洒脱大气。而更为雄浑的是在这系列作品中很少画具象的树木，尤其是中小幅作品，他善于用大泼墨或积墨之法来表现树的葱茏、林的幽深和山的阔远。

　　方人也的泼墨不是空泛的墨团，里面有树的意象神态，每块墨在学浓淡中内敛着风骨，在虚实中蕴含着诗情，使作品在意象王国中尽显高格。与人不同的是，方人也的作品是用意笔塑造出具象的山川，形神兼备而不失整体风貌，使家山颇显神秘而灵秀。

　在师承与“我写我心”结合中尽显神韵

　　方人也有一个颇有标志性的斋号：师山堂。以造化为师与“我写我心”相结合，构成了他作品的学术支撑。他的大型主题山水画，呈现出纪实风貌。如为山河立传的《新安山水图》，虽然地貌有新安特点，但落实到山石的画法上，画家依然是用自己的笔墨语言来塑造。他把生活的积累和“我写我心”的技法交织融合在一起。在绘制每一块山石时都做到了意在笔先，让人感到画家不是在画技法，而是在画感受和感悟，画自己胸中大山秀水。在《大美漓江》和《漓江颂歌》中，就更见作者的情感意向。