方人也油画作品

进入九十年代以后，中国当代艺术的潮流演变急转直下，不再继续八十年代的启蒙叙事与理想追求，而是受思想界“躲避崇高”（王蒙语）的影响，以某种解构的话语方式跳过悲哀的现实，继而改弦更张，转到向外求生存，开始了所谓“与世界对话”，争取所谓“国际身份”的征途。在这样一个时代背景下，方人也却逆流而上，坚持他的崇高理想与启蒙话语，体现了某种知其不可而为之的殉道精神。这之后，他相继创作完成了《留守系列》、《拉姆》、《信仰》等等一大批作品。单从这些作品的标题来看，我们便能了解方人也当时的精神状态与艺术追求，大有一种“举世混浊而我独清，众人皆醉而我独醒”（屈原语）的悲壮与苍凉。

方人也油画作品

当然，方人也当年的一意孤行，并非空中楼阁，也不是拒绝自己的时代。相反，他是希望能够把自己所处的这个时代，纳入到更大的历史线索中考量，进而通过自己的阅读和思考，以及不断行走的“朝圣之路”，从历史的纵深与文明的结构中，去吸收精神养分，发现艺术灵感，最终酝酿出一种治愈伤痕、拯救现实的文化方案。

方人也油画作品

新世纪以来，方人也在完成了中国西北高原的若干次穿行之后，也开始踏出国门，将视野转向世界各地。但与许多中国当代艺术家走出国门不同，方人也到世界各地的行走，不是为了去争取什么“国际身份”，而是深入到各种文明生成的内部，将过去的阅读经验转换成生命经验，进而通过这些生命经验的再次升华，更为整体地关照我们的生存现实。他的“元风景”系列作品，就是在多次走完了中国西部、南亚和地中海地区，以及欧美等多个国家之后，通过对各种文明的比较，抽象出来的一种画面形态，是方人也整体认识观的一种呈现。