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「评论」方人也油画中的古典精神
来源: | 作者:艺术评论家:多家评论/文 | 发布时间: 2022-07-20 | 737 次浏览 | 分享到:
「评论」方人也油画中的古典精神

方人也油画作品《留守儿童》

其实,方人也的这些人体写生并不是完全陷入被动的描绘,人体作为万物描写的典型研究课题更在于某种绘写的主动性,人体的结构与节奏把握是其中的重中之重。伴随方人也油画创作的另一主题,无疑是风景。也许,在别人看来,人体与静物是两种截然不同的绘画对象,但笔者却以为方人也的风景是他人体研究的变体,是他艺术个性另一种最集中的显现。方人也的风景和他的颇为写实的人物与人体油画是极具反差性的,他从不老实地去描绘眼见景色,触动他绘制那些风景的当然有晨霞夕照的色彩与诗意,但他却很少满足于那些诗情的营造,而总是沉浸于某种在他的人物画里罕有的自由、释放与宣泄的主观表现意识。这一特质早在他80年代一些人物画的背景里便可窥见一斑。

「评论」方人也油画中的古典精神

方人也油画作品

  在方人也的风景画中,还有一系就是表现江南的风景。这显然是他在完成一系列威尼斯风景画的蜕变之后而回到本土对他所深系的故乡所再度进行的表现性创造。他同样把表现威尼斯那种旖旎而浪漫的情思转用到水乡风景的描写上,画家方人也儒雅的外表下所深藏的某种内心的激荡与狂野。在那些画作里,他往往赋予云朵、蓝天以坚硬的物性品质,从而使云朵、树丛与农舍共同组成光斑闪烁的形式结构;他常常以饱满的构图填满画面,狂放涂写的枝桠、土坡和村舍被拥塞在一起而故意模糊了人们习惯了的空疏的江南村景;他总是将那些看似明媚和谐的小桥流水涂成黝墨凝重的色块,将中国画式的墨色运用于画面整体的结构分析之中,合理的、想象的,甚至无中生有的黑色线面通过畅快淋漓的笔触而获得一种粗犷拙朴的力量感,从而形成了他独特的富有表现性的江南意象。

「评论」方人也油画中的古典精神

方人也油画

  的确,方人也最富个性特征的风景画都体现出强烈的表现性,这不仅改变了人们印象中他擅长的写实人物画风,而且改变了人们对他儒雅形象的性格判断。但他面对风景时,何尝又不是塞尚那种对普桑古典主义精神的探寻呢?或者,他本就不是一般意义上描写眼见的风物,而是透过风景寻找物象内部结构所具有的古典主义精神,正像他在人体绘画研究中所不断去捕捉的人体的节奏与韵律一样。当然,他在风景里探寻的这种内在节奏与韵律,也只是中国式的表现性油画,而永远都不会像德国表现主义的代表基希那、诺尔德或新表现主义画家巴塞利兹、伊门道夫那种排解着悲剧式的沉痛,而只能是具有中国文人书画那样的优雅的恣肆和感伤的写意。