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【评论】方人也绘画美学思想的探析
来源: | 作者:艺术评论家:赵曙光 | 发布时间: 2022-06-21 | 28 次浏览 | 分享到:

方人也出版的中国邮册

进入新的世纪,当文化自觉成为更多人的关注点时,方人也的学术地位备更多人所关注,日显其隆。在我们能够看到他对于齐白石、李苦禅、潘天寿绘画风格的研究同时,也看到鲜明的吴昌硕、陈半丁的神意,而且,以此上溯,我们还能发现他对徐渭、赵之谦、陈淳、林良乃至钱选等人的绘画风格的继承,更看到了他在中国文化根脉的基础上,依循自我悟性的创造与发生。

方人也国画《鱼上乐》

方人也的写意绘画是一种文化存在的方式和价值的承载方式,所以就存在一个认识问题。如果仅仅把其当成一种手段和技法,就会使其成为无源之水。同样,如果一味地强调生态与存在这些形而上的东西,而忽视绘画艺术的法度与艺术性,那么这种文化精神的载体就会被泛华。

中国画在长期的发展过程中,逐渐与中国哲学亲近,使中国画在艺术表现上涵有了更加深刻与从容的意味。中国哲学的观物与思辨方式要求同时关注与探求事物的两面,含有辩证统一的认识与思想观念。这样使得中国画创作过程带有更为深刻的思想意识与表达意识,即使作为协议的表达手法,同样具备了哲学性的意境,而作为而构成绘画语言本身的笔墨表达同样在阴阳、疏密、繁简等一系列的辩证思维狭隘表达着天性的自然。因此,画家方人也具备的中国哲学所给予的观照世界和思考事物的方法成为一种文化自觉。

方人也作品《舞春风 》

在中国传统写意绘画中,方人也所追寻的艺术向度并不单纯是为写意画形式的笔简意骇,也非直抒胸臆的畅快之感,其实内容仍在于对中国文化精神的意会与向往。中国写意画将思想、情感、精神及身心的适度合一来进行绘画的精神性创作,将绘画本体、主体与客体关系的合一来进行内与外的交融。中国的写意画是一个整体的,圆融的艺术现实形式,它不偏颇,不局限。一个艺术家的艺术观实际上就是一个宇宙观,他将天、地、人合一而思考。因此,愈谈中国写意画愈需要延伸至中国文化的内在深度去体味、去了解,方人也的艺术观同样没有远离这样的精神向度和文化深度。艺术评论:赵曙光